乐理名词解释分享
乐理笔记
在学习中整理归纳的乐理定义
音的四种性质，即：高低、长短、强弱和音色。
振动规则的，听起来音的高低十分明显，这种音我们叫它“乐音”。
振动不规则，音的高低听起来不明显，这种音，我们就叫它“噪音”。
将基音、泛音按高低次序排列起来，叫做“分音列”。
音乐中所使用的基本的乐音的总和，叫做“乐音体系”。
乐音体系中的各音，叫做“音级”。
音级与音不同。音级是专指乐音而言，而音则包括乐音和噪音两种不同的声音。
将乐音体系中的音，按照一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列起来，就叫做“音列”。
以 c d e f g a b 个字母命名的音，叫做“基本音级”。
将基本音级加以升高或降低所得来的音，叫做“变化音级”。
变化音级包括：升音级、降音级、重升音级、重降音级四种。
将基本音级升高半音，叫做“升音级”。
将基本音级降低半音，叫做“降音级”。
将基本音级升高全音，叫做“重升音级”。
将基本音级降低全音，叫做“重降音级”。
从低音到高音，音列的总范围，叫做“音域”。
将纯八度分成十二个均等的部分（即半音），这种律制就叫“十二平均律”。
以分音列中的第二分音与第三分音之间的音高关系连续相生而求得各律的准确音高的方法，叫做“五度相生律”。
在分音列的第二分音和第三分音之间，再插入一个第五分音构成和弦形式作为生律要素，如CEG,FAC,GBD,这样定出来的CDEFGAB七个音的准确高度，就叫做“纯律”。
由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的半音，叫做“自然半音”。
由某一基本音级及其变化音级所构成的半音，叫做“变化半音”。
由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的全音，叫做“自然全音”。
由某一基本音级及其变化音级所构成的全音，叫做“变化全音”。
由隔开一个基本音级的两个基本音级及其变化音级所构成的全音，也叫做“变化全音”。
等音即音高完全相同，而记法和意义不同的音。
记谱法就是以书面的形式将音乐记录下来的方法。
表示音的进行的符号，叫做“音符”。
表示音的停止的符号，叫做“休止符”。
附点。记在音符符头和休止符右边的小圆点。一个附点，表示增长原有音符或休止符
时值的一半；带有两个附点时，叫双附点，第二个附点表示增长第一个附点时值的一半。
延长记号。一条小的弧线，中间加一点，写在音符或休止符的上面，表示根据表演的谱 需要自由延长
延音线。延音线就是一条弧线，记在两个同样音高的音上，表示这两个音连结成一个音。唱奏时，两个音只能唱奏一次。
确定五线谱上音高位置的记号，叫做“谱号”。
表示音级的升高或降低的记号，叫做“变音记号”。
升记号。将基本音级升高半音。
降记号。将基本音级降低半音。
重升号。将基本音级升高全音。
重降号。将基本音级降低全音。
还原号。将已升高（包括重升）或降低（包括重降）的音还原成基本音
记在谱号后面的变音记号，叫做“调号”。
有强有弱的相同的时间片断，按照一定的次序循环重复，就叫做“节拍”。
用强弱组织起来的音的长短关系，就叫做“节奏”。
具有典型意义的节奏，叫做“节奏型”。
节拍中的每一时间片断，叫做“单位拍”。
在节拍的每一循环中，只有一个强音时，带强音的单位拍，就叫做“强拍”。不带强音的单 位拍，就叫做“弱拍”。
在节拍的每一循环中，不只一个强音时，第一个带强音的单位拍叫做“强拍”。其他带强音的单位拍，叫“次强拍”。不带强音的单位拍，叫做“弱拍”。
节拍的单位拍用固定的音符来代表，就叫做“拍子”。
表示拍子的记号，叫做“拍号”。
在乐曲中，由一个强拍到次一强拍的部分叫做“小节”。
穿过五线谱使小节分开的垂直线，叫做“小节线”。
乐曲由拍子的弱部分开始，叫做“弱起”。
乐曲由拍子的弱部分开始的小节，叫做“弱起小节”。
单拍子。每小节只有两拍或三拍，也就是只有强拍和弱拍的拍子，叫做“单拍子”。
复拍子。由相同的单拍子结合而成的拍子，叫做“复拍子”。
混合拍子。由不同的单拍子，也就是两拍的单拍子和三拍的单拍子结合而成的拍子，叫做“混合拍子”。
变换拍子。在乐曲中，各种拍子交替出现，叫做“变换拍子”。
交错拍子。几种拍子同时进行，叫做“交错拍子”。
散拍子。散拍子也就是我们通常说的散板，也叫自由节拍。其特点是强音的位置以及单位拍的时值，都不是很明显，也不固定，而是由表演者根据乐曲的内容、风格、要求自由处理。
将各种时值的音符按照拍子的结构特点进行组合，叫做“音值组合法”。
一个音由拍子的弱部分开始，并持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分，这种音就叫“切分音”。
包括切分音的节奏，叫做“切分节奏”。
将一个基本音符或附点音符分成基本划分无法划分的等份，这就是“音符均分的特殊形式”。
将基本音符分为均等的三部分，用来代替基本划分的两部分，叫做“三连音”。
将基本音符分为均等的五部分，用来代替基本划分的四部分，叫做“五连音”。
将基本音符分为均等的六部分，用来代替基本划分的四部分，叫做“六连音”。
将基本音符分为均等的七部分，用来代替基本划分的四部分，叫做“七连音”。
将基本音符分为均等的九部分，来代替基本划分的八部分，叫做“九连音”。
将一个附点音符分为均等的两部分，用来代替基本划分的三部分，叫做“二连音”。
将一个附点音符分为均等的四部分，用来代替基本划分的三部分，叫做“四连音”。
将一个附点音符分为均等的五部分，用来代替基本划分的三部分，叫做“五连音”。
在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程。
音程中的两个音，先后发声，叫做旋律音程。
音程中的两个音，同时发声，叫做和声音程。
八度以内（包括八度）的音程，叫做“单音程”。
超过八度的音程，叫做“复音程”。
纯一度、纯四度、纯五度、纯八度，大、小二度，大、小三度，大、小六度，大、小七度，增四度和减五度，这些音程叫做自然音程。
除了增四度和减五度，一切增、减音程，倍增、倍减音程，都叫做“变化音程”。
听起来悦耳、融合的音程，叫做协和音程。
极完全协和音程。即完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
完全协和音程。即相当融合的纯四度和纯五度。
不完全协和音程。即不十分融合的大小三度和大小六度。
听起来不融合的音程，叫做不协和音程。如大小二度、大小七度以及所有增减音程、倍增倍减音程，都属于不协和音程。
音程的上方音与下方音相互颠倒，叫做“音程的转位”。
两个音程孤立听时，音响效果完全一样，只是写法和意义不同，这种音程，就叫“等音程”。
按照三度音程关系或非三度音程关系，三个以上的音的结合，叫做“和弦”。
按照三度音程关系叠置起来的三个音所构成的和弦，叫做“三和弦”。
根音到三音为大三度，三音到五音为小三度，根音到五音为纯五度，这样的三和弦，就叫做“大三和弦”。
根音到三音为小三度，三音到五音为大三度，根音到五音为纯五度，这样的三和弦，就叫做“小三和弦”。
根音到三音，三音到五音都是小三度，根音到五音是减五度的和弦，叫做“减三和弦”。
根音到三音，三音到五音都是大三度，根音到五音是增五度的和弦叫做“增三和弦”。
按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦，叫做“七和弦”。
根音、三音、五音构成大三和弦，根音到七音为小七度，这种七和弦就叫“大小七和弦”。
根音、三音、五音构成小三和弦。根音到七音是小七度，这种七和弦，就叫小小七和弦。
根音、三音、五音构成减三和弦，根音到七音为小七度，这种七和弦，叫做“减小七和弦”。
根音、三音、五音构成减三和弦，根音到七音为减七度，这种七和弦，就叫做“减减七和弦”。
以和弦的根音为低音的和弦，叫做“原位和弦”。
以和弦的三音、五音、七音为低音的和弦，就叫做转位和弦。
两个和弦孤立起来听时，音响效果完全相同，但在音乐中的意义和技法不同，这样的和弦，就叫做“等和弦”。
由基本音级所构成的音列的音高位置，叫做“调”。
由七个基本音级所构成的调，叫做“基本调”。
两个调之间的所有音都是等音关系，叫做“等音调”。
将各调按纯五度关系排列起来，通过等音调构成一个圆圈，叫做“调的五度循环”。
调与调之间的关系，叫做“调关系”。
几个音（一般不超过七个，不少于三个）按照一定的关系（高低关系、稳定与不稳定的关系等）联结在一起，构成一个音组织，并以某一音为中心，这个音组织，就叫做“调式”。
调式所具有的特性，叫做“调性”。如大调式所具有的特性，就叫“大调性”。小调式所具 调有的特性，就叫“小调性”。
自然大调是大调的一种，由七个音构成。其稳定音合起来构成一个大三和弦。不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。大调式的根本特征，是主音上方的大三度，因为这一音程最能说明大调式的特征。自然大调是由两个相同的四声音阶结合而成，中间用大二度分开。
将自然大调的6级音降低半音叫做和声大调。
将自然大调上行音列中的第6级音、第7级音同时降低半音，叫做旋律大调。
调式中的各音，叫做“调式音级”。
自然小调。自然小调是由两个不同的四声音阶结合而成。中间由大二度分开。不稳定音级以二度音程关系倾向稳定音级，构成旋律进行的基本音调。从主音到中音为小三度，这是最能代表小调特征的音程。
将自然小调的7级音升高半音，叫做“和声小调”。
旋律小调。将自然小调的6、7级都升高半音，叫做旋律小调。
按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式，叫做“五声调式”。
五声调式中的五个音，按纯五度排列起来，由低到高依次定名为宫、徵、商、羽、角。
将五声调式中的五个音，移在一个八度之内，各音的名称由低到高，依次叫做宫、商、角、徵、羽。
以宫音为主音，就叫宫调式。
以商音为主音，就叫商调式。
以角音为主音，就叫角调式。
以徵音为主音，就叫徵调式。
以羽音为主音，就叫羽调式。
五声调式中的五个音，宫、商、角、徵、羽叫做“正音”。在正音之外，还有四个偏音。这就是“清角”、变宫”、变徵”和“闰”。
清角是角音上方小二度的音。变宫是宫音下方小二度的音。变徵是徵音下方小二度的音。闰是宫音下方大二度的音。
调号相同的大小调，叫做“关系大小调”。
宫音相同的各调式，叫做“同宫系统各调”。
同宫系统各调构成的系统，叫做“同宫系统”。
主音相同的各种调式，叫做“同主音调式”。
主音相同的大小调，叫做“同主音大小调”。
两个调式中的音，都属于等音关系，而且具有相同的调式意义，这样的两个调式，就叫做" !等音调式”。
音程与调式相结合，叫做“调式中的音程”。
由稳定音级构成的音程，叫做“稳定音程”。
和弦与调式相结合，叫做“调式中的和弦”。
在音乐作品中，从一个调转换到另一个调，或从一种调式转换到另一种调式，叫做“转调”。
在七声自然调式中，将调式的自然音级加以半音变化，升高或降低而得到的音，叫做“调式变音”。
辅助音是在两个音高相同的音中间加入一个上方二度或下方二度的音。
经过音是在两个音高不同的音中间插入的音。这些音在进行中，一般不超过全音关系。
由半音构成的音阶，叫做“半音音阶”。
将音乐作品的全部或部分，从一个调移至另一个调，叫做“移调”。
体现音乐的主要思想或全部思想，用调式关系和节奏节拍关系组织起来的，具有独立的许多音的横向单声部进行，叫做“旋律”。
以一个乐段构成的乐曲形式，叫一段体。一段体一般只有一个音乐形象、一种意境。由于它简单、精练，最易为广大群众所接受。许多民歌小调多为一段体。
由两个对比的、性质不同的乐段构成的乐曲形式，叫两段体。两段体的第一段通常具有陈述的性质。第二段往往在形象上、调性上与第一段形成鲜明的对比。
三段体是由三个乐段构成的乐曲形式，第三段通常是第一段的照样重复或变化重复。第二段与其他两段形成对比，往往采用新的主题和调性加以发展，构成一个展开性乐段。在三段体的乐曲中，由于第三段是第一段的重复，因而使整个作品的统一性和完整性得到加强。